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私下交易清代青花玲珑瓷碗价格表 >

青花玲珑瓷,是指瓷器的一种装饰技法。工匠在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位,先在器物上镂雕花纹,使两面洞透,然后内外上釉,使镂空部分透亮,并与青花花纹相映成趣。饮流斋说瓷载:“素瓷甚薄,雕花纹而映出青色者谓之影青镂花,而两面洞透者谓之玲珑瓷。”青花玲珑把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理后巧妙加以揉合,碧绿透明的玲珑与淡雅青翠的青花相互衬托,使釉面白里泛青,料色青翠欲滴,玲珑碧绿透明,釉中见釉,花中有花,展示了中国古代制瓷业高度的技术和艺术成就。

这件清代青花一鹭连科玲珑瓷碗,系广安市内文博单位藏品。敞口,斜弧壁,圈;口径11.2厘米、高6.1厘米。瓷碗釉面光洁,玲珑剔透,青花,发色漂亮;碗内底饰一鹭莲科图,荷叶与莲蓬,荷叶摇曳,莲花怒放,再配以饱满的莲蓬,在荷叶间还停留着一只鹭鸟,整个画面错落有致,神采飞扬;碗内沿饰五福临门纹饰;碗外沿为棱形开光连续纹;碗底一周饰以暗八仙纹。底款为大清康熙年制,康熙款字体工整,青花料色明丽。“大清康熙年制”款,分3行排列,字体清晰、瘦长,端庄工整,清秀有力,熙字一撇三臣二笔已,下半部的四点有直点,字间拉开距离比较大,上下不是很紧凑,顶天立地,时代特征鲜明。





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早期青花胎体厚重,釉面肥润呈现青白色,有缩釉和小棕眼,器物口部往往刷一层酱釉,底处理不是很细腻,有粘砂,不光滑现象,器物底内常见放射状的痕,许多大盘及琢器的底出现台阶的形状,俗称“二层台”。双圈也在这一时期大量流行,尤以大盘居多,里圈都较外圈矮,两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬,很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎,釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略疏松,偶有小开片,还有一种亮白釉。底露胎处光滑细致,多呈泥鳅背状,少见炎石红,瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密,器内外壁及底釉色基本一致,当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,胎体比中期要轻,底普遍平切,切削整齐。

青花瓷占据了康熙朝瓷器拍卖市场的半壁江山,此时期高成交价前10名中,有4件青花瓷器,其中“清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊”,长期流落海外,目前暂只在北京故宫博物院和香港天民楼发现同类作品,存世罕见可见一斑。博纳古董拍卖网指出摇铃尊是康熙时期景德镇模仿藏传佛教法器长柄铜铃而创新的样式,它的用途多为皇室对藏传佛教寺庙及高僧的赏赐,在拍卖会上备受青睐。

这件烧制于康熙时期的青花玲珑瓷碗,属于清康熙时期圆器类,器形规整,器底圈的里外壁都很笔直。底都制成光滑而滚圆的泥鳅背状,外形美观。这种具有时代特色的细部处理,是工艺制作精细的反映。造型与装饰风格协调,瓷绘豪迈、刚劲,与硬挺、爽利的造型统一在一个基调中,既不同于明代器物,又有别于雍正、乾隆时代的风格,形成陶瓷发展史上富有鲜明个性的时代特色。青花以康熙时为好,青花呈纯蓝色,釉子白度提高,这种明净艳丽的蓝色在洁白莹润的瓷釉衬托下,更有一种清新明快的色泽效果,色阶的变化,由深而浅逐层退弱下去,能分染出明暗、浓淡有别的色彩情调,富有层次的节奏美,墨色淋漓,很像一幅在纸上的水墨画。

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关键词: 清代青花玲珑瓷碗

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